c4rl: Deutschraps Antwort auf Faserland und die Popliteratur

“Ich glaub ich muss paar Tage aus der Stadt hab keine Ahnung. Wie lang brauch man von hier bis nach Mailand in zwei Gallardos?” So beginnt “c4rl” seinen kommerziell erfolgreichsten Song “Zu Laut”. 

“Ich schließe Rollos Porsche auf, setze mich hinein und starte den Motor…und um halb zwei Uhr nachts überquere ich in der Nähe von Singen die Schweizer Grenze. Langsam werde ich wieder nüchtern.” So endet das siebte Kapitel von Christian Krachts kommerziell erfolgreichsten Roman “Faserland”.

Was haben Kracht bzw. “Faserland” und c4rl gemeinsam? Auf den ersten Blick wenig. 

Mitte der 90er Jahre setzte sich eine Gruppe von Autor*innen vom etablierten Literaturbetrieb ab. In ihren Büchern beschrieben Sie Konsum und Exzess einer jungen aufstrebenden Generation mithilfe leicht zugänglicher, oft am alltäglichen Sprachgebrauch orientierter Sprache und vielen popkulturellen Referenzen. Die sogenannte Popliteratur. “Soloalbum” von Benjamin von Stuckrad Barre und eben “Faserland” gelten als Hauptwerke der Strömung und wegweisend für die Gegenwartsliteratur im deutschsprachigen Raum. In Krachts Roman “Faserland” reist ein namenloser Protagonist von Sylt über Hamburg, Frankfurt, Heidelberg, München und den Bodensee bis nach Zürich, wo der Roman in der Mitte des Zürichsees endet. Auf der Reise ist der, offensichtlich von Haus aus reiche, Protagonist praktisch ununterbrochen betrunken und begibt sich von einem Exzess in den Nächsten. 

Was beim Lesen des Romans sofort ins Auge sticht ist die absolute Oberflächlichkeit des Milieus, in dem der Roman spielt. Eine dekadente jugendliche Generation, die alle Sorgen, Probleme und Traumata unter einem hohen Berg des Materialismus und Drogenmissbrauch begräbt, wird beschrieben.

Der erfahrene Rapfan wird sich nun fragen, was den Roman denn ausgerechnet vergleichbar mit “c4rl” und dessen Werk macht. So greifen Rapper doch allzu häufig die Themen Drogenmissbrauch und Konsum von Luxusgütern (und die Kombination von beidem) auf. 

c4rl beginnt 2023 Musik zu veröffentlichen. Ein großes Alleinstellungsmerkmal c4rl’s ist der Sound, der weniger an die herkömmlichen Beats des Raps und seinen Unterformen erinnert, sondern sich stark an Clubhits der 2010er Jahre von Künstlern wie “Taio Cruz”, “David Guetta” oder “Flo Rida” orientiert. Eine Klangwelt die in Verbindung mit den Texte, die von Markenklamotten, Drogen und chaotischen Liebschaften im Nachtleben handeln, eine Atmosphäre erzeugt, in der bald nicht mehr klar ist, ob es sich um hierbei rein um die Beschreibung eines exzentrischen Lebensstils handelt oder ob durch diese völlig plakative Oberflächlichkeit nicht eher die Sinnsuche einer heranwachsenden Generation in den Mittelpunkt gerät. Hier werden die Parallelen zu “Faserland” und der Popliteratur immer klarer und auch die Annahme, dass das eben beschriebene Phänomen weniger eine Generationen- sondern eher eine Milieufrage zu sein scheint. 

Sowohl bei “Faserland” als auch bei c4rl stellt sich, ähnlich wie bei den Kultfilmen “Wolf of Wallstreet” und “American Psycho”, in denen krankhafter Konsum- und Exzessdrang abgehandelt wird, die Frage, wie und auf welcher Ebene das Werk zu zu konsumieren ist. Im Laufe Krachts Romans wird die völlige Ratlosigkeit der Protagonisten über ihre Rolle und Positionierung in der Gesellschaft und ihre Diskursen klar. Dass diese Ratlosigkeit im Zweifel mit Alkohol o.ä. zeitweise aus der Welt geschafft werden soll, und fruchtbare zwischenmenschliche Beziehungen unter dem Partyleben leiden, wird auch in c4rls Stücken herausgestellt (z.B. “Zu Laut” oder “LSD”). 

Es entsteht nach dem Hören bzw. Lesen eine vergleichbare Atmosphäre, in der die Rezipienten für sich selbst einordnen müssen, was sie im Werk für nachahmbar befinden und was für sie zu bemitleiden oder zu problematisieren ist. Die Pointe bleibt offen. Sowohl in “Faserland” als auch bei c4rl.